封面故事／佛斯獲諾貝爾文學獎 他的作品你讀過嗎？
如果你閒暇時會看想點短文小詩，或欣賞戲劇中的對白，那麼多少對諾貝爾文學獎頒給哪位作家這事，會有一些期待；可能期待是自己知道的作家，更理想的是看過他／她的作品，甚至正是自己書架上的某一本書的作者。如果期待落空也沒關係，又可多認識一位陌生的小說家、劇作家，又可多記住一本書的開場白，又可為書架再添購幾本新書，而且作者名字還會閃閃發光向你招手「來閱讀我吧」。
今年諾貝爾獎文學獎得主，對全球多數讀者來說，是後者。
「他創新的戲劇和散文，為難以言喻之事發聲」（for his innovative plays and prose which give voice to the unsayable.）。瑞典學院5日宣布，今年諾貝爾文學獎頒給挪威作家佛斯(Jon Fosse)。佛斯是1928年以來，第一位獲得頒諾貝爾文學獎的挪威人，是挪威國寶。
諾貝爾獎委員會主席安德斯·奧爾森(Anders Olsson) 評價佛斯：「他的特別之處，在於他寫作中的親近感。他的作品觸及你內心深處的感受——焦慮、 不安全感、生死──這些是每個人都會面對的問題……；從這個意義上說，我認為他的觸角很遠，他所寫的一切都有著某種普遍的影響，不管是戲劇、詩歌或散文，都是同樣的基本人文主義訴求」。
1 誰是挪威的佛斯？
佛斯今年64歲，挪威西海岸城市海于格松(Haugesund)是他出生的地方；1983年出版處女作「紅、黑」，代表作則是2022年進入布克國際獎決選的「七部曲」(Septology)。他在海外文壇的名聲雖不顯，但在家鄉挪威，戲劇常被演出，也在國際文壇享有聲譽，獲稱為「最多產的在世劇作家」。
佛斯贏了多個歐洲著名文學獎，有挪威政府的津貼，也在奧斯陸王宮附近有一榮譽住處。
佛斯的作品被翻譯成40多種語言，劇作在在全球不同的舞台演出逾千次。
2 獲獎有何反應？
「不知所措、有點害怕。」佛斯在獲獎後表示，「我將這視為一個文學的獎勵，最重要的就是文學，沒有其他」。
佛斯說，他是開車時接到獲獎消息，「接到電話是一個巨大的喜悅」。當記者詢問將如何慶祝時，佛斯說，「要跟家人享用一頓豐盛的晚餐」。
3 佛斯作品有何特色？
佛斯的戲劇作品，語言文字簡練，他和寫實作家有一段很大的的距離。 他看自己，更像是一個「存在主義」或「極簡主義」的寫作者，「我的寫作都是關於生活的本質，最基本的情感、最本質的處境。」
他筆下那蘊含着巨大情感張力的極簡主義洗練語言，對白中強烈的節奏感與音樂感，並置的時空，交纏的現實與夢幻，都彰顯了他獨特的福瑟式美學與戲劇風格。
他劇中的人物常是沒有名字，通常他會這樣寫：「男人」「女人」「他」「她」「朋友」等。 這種命名風格，暗示劇中人物的經驗帶有普遍性。
佛斯曾在訪談中說：「我認為名字會產生一定的限制性，一旦提到一個名字，無論是姓還是名，你也就透露了很多關於這個角色的信息，而這個角色，也會就此淪為與他們姓名有關的意涵。」
佛斯作品的一個重要主題是，對兩性關係的思考。 《有人將至》這一篇，男女主角買下一棟舊房子，打算在這裡定居。他們一再說喜歡離群索居，但是又不願意孤零零的，而是「我們兩個人單獨在一起」。
他曾說「當我寫得好的時候，我有一種非常清晰和明顯的感覺，我正在寫的東西已經寫好了。」、「它就在外面某個地方，我必須在它消失之前寫下來。」
4 如何和佛斯首次接觸？
在中文世界裡，佛斯的譯本有兩部，均由上海譯文出版社出的簡體字版，一是2014年出版的《有人將至》，一是2016年出版的《秋之夢》，目前無繁體字版，預估有了諾貝爾獎的光環，應該很快會有機會透過中文讀更多佛斯的作品。
《有人將至》(Someone ls Going To Come) 收錄五個故事。除了他的處女作《有人將至》，另包括1996年「易卜生文學獎」獲獎作品《名字》、北歐國家戲劇獎獲獎作品《一個夏日》、《死亡變奏曲》和《吉他男》；主題聚焦死亡、記憶、孤獨和家庭的疏離。
《秋之夢》(Dream of Autumn)包括《秋之夢》、《我是風》、《暗影》、《而我們將永不分離》。
英國衛報談閱讀佛斯作品的入口點是《童年場景》(Scenes from a Childhood)，作者從1983年到2013年的文學生涯中，故事的主題多圍繞——童年、記憶、家庭、信仰。
如果你只能讀一篇，衛報建議，佛斯2023年的中篇小說《火邊的阿麗斯》(Aliss at the Fire)，一位老婦人住在峽灣旁的房子，躺在火爐邊，看見20年前的自己和她的丈夫；有一天，他在暴風雨中划船然後再也沒有回來。這是作家典型的風格——陰鬱、神秘。
如果你很匆忙，衛報建議《船屋》(Boathouse)這本接近犯罪小說的作品。
佛斯還是一流的譯者。他所翻譯的卡夫卡「審判」，被認為是北歐最好譯本。
5 佛斯作品講什麼故事？
《有人將至》：
講述一男一女買下一幢坐落在陡峭懸崖上的遠離城市的老房子，準備拋棄過往的一切，在此開始無人打擾新生活的故事，但這對男女一邊反覆說著喜歡離群索居，但一邊又表示不願意孤零零的。
在這樣的矛盾心理中，房子的原主人出現了（便是女主人公不斷重複的「有人將至」），讓這段本就脆弱的兩性關係面臨著外界的誘惑與衝擊。
佛斯曾在受訪中提到深受法國作家貝克特作品《等待果陀》的影響，「那段時間，我對貝克特非常著迷。甚至是《有人將至》這個名字也可以被看做是《等待果陀》的一種對立變體。
從某種角度而言，我害怕貝克特對我造成的影響，因此我試著不要複製他的寫作方式，而是去反抗他，就像一個兒子反抗他的父親。所以我為我的第一個劇本選擇了 完全相反的名字」。
《名字》：
講述了一個同一屋簷下相互疏遠的家庭的故事。
一個懷孕的女孩和這個孩子的父親無處可去，他們回到了女孩的父母家，城外一個離海很近的地方。但是女孩的父母從未見過這個准爸爸男孩，並且對懷孕的事也一無所知。
懷孕的女孩非常不想住在這裡，男孩也感覺到不受歡迎。這是一個功能缺失的家庭，對話幾乎無法進行，每個人都感到孤獨。
《一個夏日》：
丈夫在某一天毫無預兆的選擇了死亡。他離開家走向大海，從此再也沒有回來。而妻子則自此日復一日地站在窗前，面對着大海，無法擺脫記憶的糾纏。
《死亡變奏曲》：
大海吞噬了他和她的女兒，迫使愛情早已死去多年的他們重新面對彼此，面對記憶和過往，為這場突如其來的悲劇困惑着，卻無從尋找答案。
《吉他男》：
是佛斯品中唯一的一部獨角戲，也是他的作品中，在全世界被學生演出最多的一部。
《秋之夢》：
此劇由眾多場景逐個拼接而成，就如同一個個拼湊起來的抽象圖像，而無故事主線。整場演出中，劇中的五個角色全部出現在舞台上，沒有描述個人故事的獨立情節。
《我是風》：
兩個人，又或許只是一個人分裂成兩個人，他們乘着破船飄盪在海上，身邊只有一點點食物和水。
故事發生在其中一個人打算向公海前行之時。忽然之間，遠處的島嶼濃霧彌漫，海水洶涌，將他們帶入了一場神祕未知的奇幻旅程。本劇以一個難以想象的奇異點將現實分裂開來。
《暗影》：
人們處於一個非物質的房間內，處於「零」的狀態中，有關生活在一起的回憶是他們的共同之處。劇作家挑戰觀眾，自問存在主義的問題，懷疑我們究竟是誰，我們如何在彼此的生命中划下軌跡。
《而我們將永不分離》：
一個女人焦急地等待着她的丈夫，而我們作為觀眾，看到的究竟是現實、幻境、回憶，甚或是一個鬼魂的故事？
6 看佛斯作品片段：
《有人將至》人物只有三人，他，她，男。對話非常簡單，每段對白也只有幾行，每一行只有幾個字，而且還不斷重複。地點只是在一個屋子裡。
她
（註：以下為她在講話）
現在我們就站在自己的房子旁邊
我們自己的房子
在這裡我們會一起相守
你和我單獨在一起
在這房子裡
你和我會
單獨在一起
遠離其他所有的人
在這房子里我們一起相守
單獨
在一起
（節選自《有人將至》）
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《有人將至》是講述他和她及一名介入者的故事，他和她買下偏遠的老屋，準備「你和我單獨在一起」的過程中，房子的原主人出現了，造成三人的衝擊。
她
你想讓我出去看看嗎
看他是不是在那裡
(他絕望地看著她，眼中滿是恐懼。)
他
不
(她低下頭。沮喪地說。)
你只想見他嗎
難道你不想
和我
在一起嗎
你只想見他嗎
她
(有點害怕地。)
別說了
好嗎
(靜場。)
你知道不是這樣的
（節選自《有人將至》）
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《一個夏日》中，丈夫毫無預兆的離開家走向大海，從此再也沒有回來。妻子則日復一日地站在窗前，面對着大海，無法擺脫記憶的糾纏。
年老女人
（註：以下為年老女人在講話）
我還記得
那是個美好的秋日
清爽
而且既不冷也不熱
我們出去看看會不會下雨
真的下雨了
不過只有一點兒
然後我們在那兒站了一會兒
在外面的細雨中
然後我們繞著房子散步
看著它
他說房子該油漆了
排水溝也該清理了
就是他通常會說的那些事兒
（節選自《一個夏日》）
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《死亡變奏曲》中，因丈夫出軌導致的分離，給女兒帶來了極大的創傷，最後走向大海自殺身亡，這讓早就不再相愛的兩人不得不重新面對彼此，面對著海浪不斷反思卻無從尋找答案。
女兒
（註：以下為女兒在講話）
而你的手
在向我揮著
從遙遠的那方
拋棄了所有的孤寂
我走到堤岸邊緣
我站在那兒
望著大海
直到你的手
降落到我的身上
幾乎難以察覺地
撫摸著我的頭髮
就彷彿那黑暗的夜晚
你的手撫摸著我的頭髮
（節選自《死亡變奏曲》）
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